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剧情简介
此次主办人国际导演吴军，同时也是台湾原住民阿美族人，吴军不只拥有丰富两岸三地编剧、演员、导演及制片经验，因拍摄多部族群影像作品及电影，获颁美国洛杉矶《杰出华人贡献奖》，且受邀担任加拿大国际影展评审委员，这次发表《太阳的子民Sa’icelen》纪录片，吴军导演表示「在现今主流社会未普遍具有尊重多元文化的观点，而原住民从过去到现在，普遍刻板印象的歧视一直都在，我们生活在这片土地上，拥有多元族群文化，让世界充满丰富色彩，希望透过影像来表达爱与理解的重要性，因为只有族群融合，才能够使大地共荣共好，迈向更美好的未来。」笔者认为，《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑，但亲情线却细腻真挚，让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎，显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体，人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然，在家人的鼓舞和包容下，茉莉选择诊疗并试图康复，希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气，不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中，茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中，愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事，更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部，这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情，从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。
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